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阿莫多瓦的遗迹多少

电影破碎的拥抱

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重复的是Almodóvar重复自己。 这种类型的主张并没有带走梦想:每个创造者都有一个强迫观念的中心,风格的争论和变化都围绕着这个中心。 如果每个作家都不会写一本以上的书,阿尔莫多瓦总是拍摄同一部电影,关于女性灵魂的理解,欲望的分歧,激情的悬崖,情感的讹诈,乱伦的创伤,父亲形象的滥用所留下的痕迹(位于该地方的宗教机构),等等。

现在,他对破碎的拥抱做了什么真的没有名字。

与迈克尔·哈内克不同,迈克尔·哈内克十年后回归拍摄他的电影“ 趣味游戏” ,几乎是平面飞机,以有意识和无耻的自动反应的形式,阿莫多瓦继续在“破碎的拥抱 ”中步行,并作为一个侧身,作为一个隐藏的人为了品味,戏剧和结构原则,早期的电影: 不好的教育 也许是因为他对这部伟大电影的有限成功感到不满,他克隆了创立另一部电影的内在原则:“深渊”的大脑味道。 其他一些故事,作为彼此的折射,以中国方式的方式。 所有这些都是指现实与虚构之间,电影与周围世界之间的界限的脆弱性,通过不同的干扰和一维之间的拦截。 那些记得教育程度不高的人 ,可能会跟随破碎的拥抱的明显情节变化更多相同:在一次访问和情感敲诈之后,角色开始恢复过去,在一连串的启示中他们比比皆是低沉的形式戏剧性的转变。

更多相同,但更糟糕。 是什么让Lamaladucación成为一部非凡的电影,是情感密度,通过它的人类学习,在结构化游戏之上。 外在的形式并没有打断故事的情感名词; 相反,它滋养了它。 在这里,Almodóvar如此专注于叙述的令人信服的详尽性,他无视情感的渐强,电影最终落入了Morfeo的怀抱,牺牲了一个对任何人都很重要的不体贴的镜头和翻筋斗。

叙事中的重点,不利于情绪,会适得其反,特别是因为在叙事层面上也没有太多的价值观。 角色觉得他们必须解释一切,他们如何知道故事,细节的准确性等。 也就是说,至少,天真。 超现实主义的叙述与论证的曲线和变化(愚蠢的旁观者,你明白了吗?,看,我强调你!),除了恳求省略号的力量回归之外什么都不做。 它最终在哪里? 你会希望赞助像Lucrecia Martel那样嘲笑惯例(客观性/主观性),并经常使用相同的视觉省略来叙述,提醒彼得向电影致敬经典并不意味着更多地关注细节而不是故事的情感核心,因为结果是一种疾驰的外部性。

此外,由于议会的不良写作,充满了两栖作品,不能理解太多,因此无法收集行动或限定词的主题。 我不得不三次倒退,以了解亚瑟米勒是否有一个失败的儿子,或者如果那个儿子有一个失败的儿子。 Down是我试图理解纠缠,而不是剧情,而是剧本的两栖动物。 剧本用西班牙语和我说话(演员没有,演员说不可识别的语言),我不知道在说什么。 既然我们指的是主角电影制作人彼得的明确改变告诉了我们关于米勒的儿子的一刻 - 其他一些故事和人物的反映:父子关系的心理困境显然体现在两个Ernestos之间的关系,以及自己的Mateo和他的儿子Diego-之间的关系,有必要指出,就像电影的另一个缺点一样,缺乏经验将历史引用到人物的口头故事之外。 Almodóvar找不到在相同角色的故事之外引用的方法。 更不用说那些无意识的媚俗,那些想要认真和情绪化的时刻,“从这个世界中获取的最后一种感觉就是你口中的味道”。

破碎的拥抱被拍摄出来。 主要是中型飞机的趋势,相机的水平运动,以及对灯光和颜色的忽视,因为这不是导演对爆发爆发的众所周知的野心。 可能很棒的场景 - 就像佩内洛普的角色到达她丈夫家中的场景,弯曲自己以隐藏的方式制作的录音,片刻注定情节剧和模仿之间的矛盾,一种紧张的信息Almodóvar伟大电影的最佳方式 - 由于缺乏灵感和舞台的微妙而被压扁。

在这部马拉松电影中,表面上很复杂,背景很简单,当然还有一些东西可以赎回。 除了年轻人(埃内斯托大三的性格是用刷子解决的,而迭戈的主角夫妇的儿子,有发展,并且鬼脸男孩的业余空白),演员们都很好。 特别是他们:佩内洛普·克鲁兹(Penelope Cruz),浪费了良性的过渡,证明了她作为女演员的成熟; 布兰卡波蒂略(Blanca Portillo),简短,坚定,情感上证明了历史上的表面原因; ÁngelaMolina,是最近西班牙电影中令人难忘的次要影片之一。 LluízHomar作为电影制作人有一个值得称赞的工作,没有强调,没有过分的意图,清醒和专业。 另一方面,编剧和导演毕竟知道某些情节角色作为参考角色比作为空闲存在更好(记住丈夫Imanol Arias在“我的秘密之花”中所做的不必要的外表的尴尬)。

破碎的拥抱在电影和生活之间起作用,但我们知道它以借口为生命,它真的让电影对他感兴趣。 在这个意义上,结局是雄辩的。 不仅仅是为了表达或伪装的悼念,眨眼和酸奶的数量 - 除了楼梯作为电影空间中反复出现的地方的眩晕之外,还有人们对自己电影的自满情绪,多年来感受到阿尔莫多瓦一直留有自我指涉性。 顺便说一句,有一个压倒性的不可信的细节; 完全的愚蠢:当欧内斯特的父亲让马特奥以最糟糕的镜头拍摄这部电影是愚蠢的,然后我们看到这部电影配备了最好的电影,是如此讽刺两个极端所有这些镜头是不可能的,所以不同,是由同一个演员拍摄的。 在这里,阿尔莫多瓦在电影院中产生了一种普遍的天真:只要有引号,在另一个内部有一部电影,里面的电影就是笨拙的,充满了错误或问题。

但这种失败甚至不存在于寻求逼真和完整性的天真中,最终导致他们可疑的信念。 阿莫多瓦已经克服了他80年代联合主演彼得格林纳威的贫困,正是因为他知道如何处理对方只对文化游戏感兴趣的生活。 随着时间的推移,阿尔莫多瓦一直在失去力量只是因为他没有对方的文化,他的一面:一次又一次地尊重电影,并抛弃对生活,主题和特殊情况的详细观察; 泉水让他诗意的一天成为一种警觉而充满活力的装置。 它被困在一种伪情绪的言论中,这种言辞是对电影,它的荣耀和痛苦的假装和喧嚣的敬意。

没有人否认电影中的电影是一条激动人心的道路; 但当时这两者都不是死路一条。

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