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Vital-Teatro在古巴首都的原创舞台

棒球的工作不仅是能够动员人群的运动的主题,也是当前古巴社会的矛盾

在短暂游览了该国的几个城市之后,Vital-Teatro在首都的AdolfoLlauradó大厅首演了棒球。 正如标题中所宣布的那样,由亚历杭德罗·帕洛米诺(Alejandro Palomino)带到桌面上的乌利塞斯·罗德里格斯·费尔斯(UlisesRodríguezFebles)的文章将他的注意力集中在一项运动上,尽管它源于古巴人,但在我们的情景中却相当罕见。

根据作者自己的忏悔,棒球是“对古巴支那历史的致敬”。 剧作家通过它来唤起真正的传奇,就像马丁·迪希戈(MartínDhigigo)的情况一样,与虚构的生物混合在一起,换句话说,一个“观众”意识到并且容易引起争议。 这件作品将这个动作放在理发店里,人物在电视上观看这两个竞争对手:古巴和美国之间的重要比赛。 从那时起,故事展开的两个平面(理发店和电视的平面)随意交织在一起,激发了作为情节轴心的互动交流。

在棒球队中,球队胜利的顽固性和球员的个人表现都是重要因素。 然而,行动的关键在于道德辩论,不仅涉及以不朽的西恩富戈斯为名的运动员,还涉及他的父母和其他热情的粉丝。 作为一名职业球员签名或继续捍卫你的国家的颜色,是年轻的Dihigo面临的十字路口。 他的决定证实,正如Amado del Pino指出的那样,公民职业是罗德里格斯·费尔斯(RodríguezFebles)工作的基石之一。

像往常一样,帕洛米诺在面对舞台时选择简单。 稀缺的景观元素,复杂运动的运动,以及以清晰和有趣的方式与公众沟通的明确兴趣,多年来一直是构建其行事方式的原则。 这正是集会前进的方向。 综上所述,我们必须根据运动员及其崇拜者的姿势,行为模式或心理,添加动态节奏 - 包括激烈的节奏,以及寻找表演语言的兴趣。

Vital-Teatro的成员负责设计。 例如,服装由NoraElenaRodríguez提供,他倾向于重新创造细节

他们的运营商性质的典型代表。 Yoan Palomino构思了一个简约的舞台布景,但能够建议理发店的范围。 在电视接收机内部开发的平面不会发生同样的事情,更多的是通过口头通道到达我们的信息,而不是通过视觉信号。 很少听到Alberto Pujol和Michel Labarta的配乐; 然而,它能够根据活动的需求创造节日或戏剧性的气候。

演员遵循导演指导演出的简单而透明的模式。 帕洛米诺自己研究他的角色的外在形象,吸引哑剧并突出表征手势和手势而不忽视有机性。 翻译倾向于展示他所体现的原型的边缘,但他以同情的方式做到了这一点,为节目增添了一丝喜剧。 米歇尔·拉巴尔塔(Michel Labarta)选择强调调动这种生物的原因,这种生物不仅体现在动词上,还体现在身体作为表达手段的用途上。 尽管如此,Jose Ramon Vigo虽然是其办公室的鉴赏家,但却过于强调其语气,迫使其对话者遵循它。

通过这种方式,他将声音受到影响,同时将其余的解释器拖到不适合他们的位置。 另一方面,NoraElenaRodríguez以清晰平静的声音实现了健康的对比,能够缓和紧张的节奏并恢复平静。 NéstorEnriqueJiménez充满活力地捍卫自己的性格。 在他的作品中仍然注意到一开始的经验不足,但他的表现能力并没有与其他同事相提并论。 YasmíndeArmas能够融入几个具有鲜明细微差别的角色。

亚历杭德罗·帕洛米诺和Vital-Teatro再次倾向于古巴戏剧作品。 在棒球比赛中,他们不仅提出了一个能够动员群众的运动主题,而且还提出了当前古巴社会的矛盾。 虽然这个节目仍然是为了解决诸如电视的有限划界或行动细节之类的问题,但由于使用了一种简单的戏剧语言和许多人感兴趣的话题 - 我认为尤其是那些潜在的观众他们通常不会去剧院 - 它必须成为公众的成功。 简单而坦率地说,棒球是活着的,在现场,现在只需要对机器进行微调,以便能够在锦标赛中选择更好的角色。

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